常宗林,淄博篆刻,瓷刻,书法

淄博常宗林篆刻研究院|春秋砚铭博物馆

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瓷刻作品《群英会》

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《群英会》叶盛兰饰周瑜

瓷刻作品《群英会》叶盛兰之周瑜,选自上世纪四十年代的舞台剧照,参照1957年中国京剧院、北京京剧团演出的影像数据创作而成。着重对人物面部和蟒袍的刻画,体现周公瑾傲视群雄的霸气和英姿飒爽的风采,正如上场时周瑜的定场诗:“刘表无谋霸业空,引来曹贼下江东。吴侯决策逞英武,本帅扬威显战功!”南宋诗人戴复古有词赞周瑜,曰:“赤壁矶头,周郎年少,气吞区宇。万骑临江貔虎噪,千艘列炬鱼龙怒。卷长波、壹鼓困曹瞒”云云。载体仍然选用42cm的“乌金釉”瓷盘,“乌金釉”比较适合对古典人物形象的创作,二者结合,相得益彰。

《群英会》是“三国戏”之壹,依据《三国演义》第45回“三江口曹操折兵群英会蒋干中计”改编的传统京剧,成戏于清道光年间,共有《蒋干盗书》、《横槊赋诗》、《草船借箭》、《打黄盖》、《借东风》、《华容道》等经典折子戏。

故事叙述:曹操伐东吴,孙曹两家在长江两岸对峙,曹操谋士蒋干因与东吴都督周瑜故乃交,请求过江劝降。周瑜将计就计,盛会隆重宴请诸将和挚友,号称“群英会”。席间歌舞欢庆,举杯把盏,周瑜相邀蒋干共眠,旋即佯装酒醉,暗将伪造蔡瑁张允的投降书信置于案头。蒋干劝降不果,万般无奈,趁周瑜“熟睡”之际,翻阅文案,偶得此信,大为惊恐,遂不辞而别连夜返回江北,告知曹操。曹操即刻斩了蔡张两人,此段为折子戏《蒋干盗书》。

“三国戏” 早在金院本、宋元南戏、元杂剧中就有了以三国故事为题材的作品,清道光年间京剧名家卢胜奎(1822?1889)根据《三国演义》改编了连台本戏《三国志》,共36本,从《刘表托孤》、《马越檀溪》开始,到《取南郡》为止,后来“三国戏”大增。《群英会》、《借东风》和《华容道》这三出戏经常连在壹起演出,人们往往称之为《群借华》。当年程长庚(1811?1880)、徐小香(1832?1912)、卢胜奎(1822?1889)、杨月楼(1844?1889)、黄润甫(约1835 1916)、钱宝峰(1838-?)诸名角大家,均以其各自的精堪表演获得“活鲁肃”、“活周瑜”、“活孔明”、“活赵云”、“活曹操”、“活张飞”的美誉。这部剧作的编排表演为后世留下的范本,成为梨园行的传世财富。1956年马连良、谭富英、萧长华、叶盛兰、裘盛戎、袁世海诸位艺术家珠联璧合,携手合拍了京剧艺术片《群英会?借东风》,为京剧艺术宝库留下了珍贵的形象资料,轰动壹时,成为京剧舞台上常年盛演不衰的剧目。

叶盛兰(1914-1978)叶派小生艺术的创始人。原名端章,字芝茹,原籍安徽省太湖县,生于北京。清末着名小生演员程继先(1874-1942,程长庚之子,人称小生泰斗)之得意弟子。叶盛兰生于梨园世家,他的父亲叶春善(1875-1935)创办了着名的旧式京剧学校富连成社,并终身任社长,是成就卓越的戏曲教育家。叶盛兰幼入富连成科班第四科“盛“字辈,习青衣、武旦,后经萧长华(1874-1967)京剧教育家、壹代名丑)建议改习小生。叶盛兰的扮相英俊,天赋很高,戏路宽博。他的表演非常注意武小生和文小生的区别,演《群英会》、《临江会》的周瑜,能于儒雅英武中蕴其气量狭窄的心理,演《辕门射戟》、《吕布与貂蝉》的吕布,能于恃勇骄矜中显露其色厉内荏的本性。他在《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《桃花扇》等戏中塑造的许仙、梁山伯、张君瑞、侯方域等人物形象各有特色,表演技巧更加精湛,全面地展示出叶派的艺术特点。

1934年叶盛兰于上海首演《群英会》壹炮而红,先后演出了全本《周瑜》,全本《吕布》和全本《罗成》,他的稚尾生、武小生戏更取得突出成就,有“活周瑜”、“活吕布”之誉。他的嗓音宽厚圆润,气度大方,扮像英俊,表演细腻,唱法上,他远取德(珺如)、朱(素云),近摹姜(妙香)、金(仲仁),多方吸收了各家唱腔、唱法的精华,而使自己的唱腔华丽秀劲,并研创了反西皮唱腔,成为当代最有影响的小生流派。


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